आत्मा में, “अशांति” शाउबलिन के कैमरे के साथ एक पर्यवेक्षणीय फिल्म है, जिसमें कानाफूसी और विनम्र बातचीत में क्रांतिकारी विचारों का आदान-प्रदान होता है। 19वीं शताब्दी के अंत में स्विस जुरा पर्वत में सेट, फिल्म दो मुख्य पात्रों के अनुभवों पर केंद्रित है: जोसफीन (क्लारा गोस्टिन्स्की), एक स्विस घड़ी कारखाने के कार्यकर्ता, और एक भूगोलवेत्ता प्योत्र क्रोपोटकिन (एलेक्सी एवस्ट्राटोव)। रूसी इस क्षेत्र में बढ़ते अराजकतावादी आंदोलन से प्रेरित हैं। साथ में वे देखते हैं कि कुछ घड़ी कारखाने के मालिक अपने कर्मचारियों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं। वे स्वास्थ्य बीमा का कारोबार कर रहे हैं, उत्पादकता के नाम पर दूसरे द्वारा सूक्ष्म प्रबंधन किया जाता है, और कुछ मिनट देर से आने पर आपको एक घंटे का भुगतान करना पड़ता है। शहर के करों का भुगतान करने में विफलता मतदान की उम्र के पुरुषों को बेदखल कर सकती है, उन्हें सामुदायिक स्थानों से बाहर रख सकती है, या संभावित रूप से परेशान लोगों को जेल में डाल सकती है। वे कई अपमानों में से हैं जो कैरियोकस को हतोत्साहित और थका देते हैं। दूसरी तरफ, अन्य श्रमिकों की मदद करने वाले श्रमिकों का जमीनी आंदोलन है, समान विचारधारा वाले लोग जो विदेशों में सहायता भेजने और अन्य समुदायों के लिए धन जुटाने के लिए मतदान करते हैं। उनकी कर्तव्य की भावना उनके पिछवाड़े से परे फैली हुई है, जो कि स्थानीय टन से अधिक है जब वे अपनी जेब भरने के लिए तड़पते हैं। अंत में, कहानी उस सवाल का जवाब देती है जो प्योत्र के चचेरे भाई ने फिल्म की शुरुआत में पूछा था: “तुम क्या जीतोगे? अराजकतावाद या राष्ट्रवाद? लेकिन फिल्म का तर्क है कि यह फिर से देखने लायक मुद्दा है।
जबकि दार्शनिक रूप से उलझा हुआ है, शाउब्लिन का “अशांति” इतना विनम्र है कि हमारे नायक केवल उनके चारों ओर क्या हो रहा है इसके गवाह हैं। वे शायद ही कभी किसी कार्रवाई के लिए प्रेरणा होते हैं, जिससे युग का एक बहुत कठोर चित्रण होता है। यहां तक कि उनका साहचर्य-मैं इसे रोमांस कहने में संकोच करता हूं-गंभीर लगता है। हालांकि सेंट की घाटी। इमियर को “अंतर्राष्ट्रीय अराजकतावादी स्पिन सर्कल की राजधानी” के रूप में वर्णित किया गया है, कार्रवाई मध्यम है, बातचीत में ज्यादातर विचारों का आदान-प्रदान होता है और कभी-कभी विवादों को सीधे वोट से हल किया जाता है। कई बार, चर्चाएँ बहुत सरल लगती हैं, विशेष रूप से अंतर्निहित राजनीति में निहित अपने स्वयं के सत्ता विरोधी आदर्शों के लिए अधिक पारंपरिक समाजवादी पार्टी के साथ टूटने की कट्टरपंथी जड़ों को देखते हुए। वे राष्ट्रवाद के बीजों से लड़ रहे थे, जो पीढ़ियों बाद यूरोप को एक के बाद एक महान युद्ध में ले जाएंगे। विचारों के उस तरह के टकराव के लिए “अशांति” बहुत कोमल लगती है।
लेकिन शायद सबसे अधिक ध्यान देने योग्य त्रुटि फिल्म के दृश्य दृष्टिकोण में है, या जैसा कि मैंने अपने नोट्स में लिखा है: “दूरी, दूरी, दूरी”। शाउब्लिन, जिन्होंने फिल्म को लिखा और निर्देशित किया, और सिनेमैटोग्राफर सिलवन हिलमैन ने दूर से काफी मात्रा में “अशांति” की शूटिंग की। उदाहरण के लिए, जब हम जोसफीन और प्योत्र से मिलते हैं, तो वे स्क्रीन का 1/8 से भी कम हिस्सा लेते हैं। दूसरी बार, वे और भी दूर दिखाई देते हैं, एक हरी घाटी या कारखाने के फर्श से निगल जाते हैं। ऐसा अक्सर होता है कि यह दर्शकों और पात्रों के बीच एक कील पैदा करता है। मुझे पात्रों के अनुभवों से कम जुड़ाव महसूस हुआ क्योंकि यह उनके साथ हुआ, जैसे कि मैं एक पर्यवेक्षक का पर्यवेक्षक था। जैसे कि दूरी पर्याप्त नहीं थी, फिल्म निर्माता अक्सर इन पात्रों को स्क्रीन के केवल निचले तीसरे हिस्से का उपयोग करके फिल्म की तीन भाषाओं: स्विस-जर्मन, फ्रेंच और रूसी के बीच उपशीर्षक की लहरों के नीचे दफन कर देते हैं। अब वास्तव में ऐसा लगा जैसे मैं इतिहास का पाठ सुन रहा था, क्योंकि सफेद पाठ के पीछे अधिकांश वार्तालापों में सभी सुंदर अवधि विवरण और स्वाभाविक रूप से सूर्य से प्रकाशित पात्र गायब हो गए थे।