इसी नाम के मार्टिन एमिस के 2014 के उपन्यास से शिथिल चित्रण, ग्लेज़र की फिल्म अपनी कहानी कहने के लिए एक कठोर आरक्षित और औपचारिक दृष्टिकोण लेती है। रॉय एंडर्सन की फिल्मों में “द जोन ऑफ इंटरेस्ट” शॉट्स में उतना ही सख्त और सुरीला होता है जितना कि किसी भी चीज में। मौत के शिविर में यहूदियों को कभी नहीं देखा जाता है, और हालांकि उनका विनाश करने का प्रयास पात्रों के लिए एक रहस्य नहीं है, इसे पृष्ठभूमि में रखा जाता है। डेथ कैंप के दृश्य और आवाजें फ्रेम के कोनों में दिखाई देती हैं या परिवेशी शोर के रूप में सुनाई देती हैं। क्या लोगों के लिए इस पैमाने पर अलग होना संभव है – बच्चों के लिए खिलौनों के साथ खेलना, महिलाओं के लिए बगीचे में सामूहीकरण करना, एक पति के लिए अपनी पत्नी के इत्र की तारीफ करना (“यह फ्रेंच है,” वह जवाब देती है) – जबकि दस लाख से अधिक लोग क्या आपके पिछवाड़े में हत्या कर दी गई है?
असली होसेस के लिए, यह होना चाहिए था, और “द जोन ऑफ इंटरेस्ट” इस संज्ञानात्मक असंगति को पकड़ने का एक तरीका खोजने की कोशिश करता है। लेकिन ग्लेज़र की रणनीति के बारे में मौलिक रूप से जो त्रुटिपूर्ण और हानिकारक है, वह यह है कि यह उस बुलबुले को जोड़ती है जिसे उसने दर्शकों के लिए उस बुलबुले के साथ बनाया है जिसे वह कल्पना करता है कि उसके पात्रों ने खुद के लिए बनाया है।
एक निर्देशक के रूप में, ग्लेज़र चुनता है कि किसी विशेष रचना में चिमनी कितनी प्रमुख होगी या जब काले धुएं की एक रेखा क्षितिज को पार करेगी। वह गोलियों, कुत्तों और गाड़ियों की आवाज़ों की मात्रा बढ़ा या घटा सकता है। वह शिविर की झलक देखकर हैरान हो सकता है, जैसे कि जब हेडविग अपने पति के पीछे भागती है, शिविर की कंकरीट और कांटेदार तार की दीवार के साथ इतनी लापरवाही से टहलती है जैसे कि वह पड़ोसी की बाड़ हो। वह सूचनाओं को प्रकट कर सकता है – और होसेस को क्या पता है – अपने समय पर और यहाँ तक कि अपने स्वयं के नियमों को भी तोड़ सकता है। (जब फिल्म एक्स-रे दृष्टि पर स्विच करती है, तो संक्षिप्त स्निपेट होते हैं, और एक बिंदु पर ऑशविट्ज़ उत्तरजीवी जोसेफ वुल्फ की एक कविता को ऑन-स्क्रीन पाठ में समझाया गया है।)
“द ज़ोन ऑफ़ इंटरेस्ट” वास्तव में अपनी कहानी नाजियों के दृष्टिकोण से नहीं बताता है जो वास्तविकता को अलग करते हैं (यह मानते हुए कि उन्होंने ऐसा करने की कोशिश भी की थी)। यह केवल एक परिप्रेक्ष्य प्रस्तुत करता है जिसे प्रभाव के लिए बेरहमी से बॉक्सिंग किया गया है। तकनीकी रूप से, “रुचि का क्षेत्र” त्रुटिहीन है, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह महत्वाकांक्षी और प्रायोगिक है; उम्मीद है कि यह इस साल की सबसे विभाजनकारी और विवादित फिल्मों में से एक होगी। और अपेक्षा करें कि कान के उन्मत्त वातावरण की तुलना में अधिक समय और निकट से देखने के साथ, स्पष्ट रूप से इस पर विचार किया जाए। लेकिन जहां मेरे कुछ सहयोगियों ने एक निर्देशक को अपनी सामग्री के पूर्ण नियंत्रण में देखा, मैंने एक ऐसी फिल्म देखी जो अपने गुणों की तुलना में मनोविज्ञान में कम रुचि रखती थी और वर्जित इमेजरी के साथ दर्शकों को धोखा देने की क्षमता थी।