सतह पर, burrnesha यह उतना अंधेरा नहीं है स्टिफ़लर. यह एक सच्चाई है कि नेजीराज के कई कार्यों में, हमेशा कुछ अर्ध-गुप्त (यहां तक कि छुपा हुआ) अस्पष्ट मोचन होता है। द हैंडके प्रोजेक्ट यह है) – और यह टुकड़ा कोई अपवाद नहीं है। कुछ रिडीमिंग कारक कहानी के “पीड़ितों” (मैं इस शब्द का उपयोग शिथिल रूप से करता हूं) को कुछ नियंत्रण का दावा करने की अनुमति देता है।
सोस अल्बानियाई पहाड़ों में एक आदमी की तरह रहता है जब तक कि एडिथ सोसे को लंदन आने और टेलीविजन पर एक शपथ कुंवारी होने की बात करने के लिए मना नहीं लेता – जैसे कि वह एक जीवित प्रदर्शनी थी। एडिथ सोस के प्रति अपने आकर्षक रवैये से बेखबर है। इससे भी बदतर, जब जूलियन लंदन में सोस के बारे में सुनता है, तो वह फैसला करता है कि उसे अपने शो पर उसे अपने लुप्त होती ड्रैग कैरियर को उछालने के लिए होना चाहिए। लेकिन क्योंकि जूलियन को नहीं लगता कि सोस की कहानी लंदन की जनता को प्रभावित करने के लिए पर्याप्त है, वह चाहता है कि सोसे जनता को बताए कि वह किसी की हत्या करने के बाद जेल गया था। जूलियन के अनुसार, “कला वह झूठ है जो हमें वास्तविकता से बचाता है”।
जूलियन का सोस के प्रति रवैया संरक्षक देखभाल में से एक है। उसके पास सारी शक्ति है, लेकिन यह स्पष्ट हो जाता है कि वह वही है जो असहज और असुरक्षित है, सोसे नहीं। इसकी पुष्टि में, जूलियन ने गुस्से में सोसे से कहा कि वह असली ड्रैग क्वीन है, वह नहीं। लेकिन सोसे खींच में नहीं है। नाटक में यह क्षण बहुत महत्वपूर्ण है और ऐसा लगता है कि यह वह केंद्र है जिसके चारों ओर सब कुछ आधारित है। सोसे एक शपथ कुँवारी है ताकि वह जीवित रह सके, कुछ ऐसा जो जूलियन समझ नहीं सकता।
मूल संदेश – कि जो स्त्रियाँ शपथ लेती हैं वे बहादुर और साहसी होती हैं – नाटक में दृढ़ता से रेखांकित किया गया है। एर्सन ज़िमबेरी, के निदेशक burrnesha और गजिलन सिटी थिएटर के कलात्मक निदेशक ने मुझे बताया कि शपथ ग्रहण करने वाली कुंवारियों के बारे में सोचने से उन्हें रात में नींद नहीं आती थी। वह विशेष रूप से एक कहानी को संदर्भित करता है जिसे उसने सुना था जिसमें कोई मासिक धर्म के दौरान भयानक दर्द में था और उसे अपने पुरुष साथियों से अपनी व्यथा को छुपाना पड़ा था। उसके कबूलनामे में गहरी समझ है कि शपथ लेने वाली कुंवारी लड़कियों को क्या करना चाहिए और उन्हें क्या छोड़ना चाहिए।
यह जूलियन के रवैये के विपरीत है, और यद्यपि वह एक काल्पनिक चरित्र है, यह संभवतः एक प्रतिक्रिया का प्रतिनिधित्व करता है जो आमतौर पर शपथ ग्रहण करने वाली कुंवारियों द्वारा अनुभव किया जाता है। सोस की ड्रैग क्वीन से तुलना करके, जूलियन ने ड्रैग क्वीन बनने के लिए सोस की सांस्कृतिक पृष्ठभूमि और संदर्भ को गलत समझा। burrnesha. खुद को समझाने के लिए, वह सोसे की तुलना अपनी पश्चिमी संस्कृति के सबसे करीबी चीज से करता है: एक ड्रैग क्वीन। इस प्रकार, सोसे अलग है और उसके अनुभव को सटीक पश्चिमी संदर्भीकरण का उपयोग करके समझाया गया है। सोस की कहानी उससे इतनी अलग नहीं है जितनी कि इसे बदल दिया गया है और कुछ और अजीब बना दिया गया है। नेजीराज स्वीकार करते हैं कि पश्चिम का यह विचार अन्य सांस्कृतिक अनुभवों को फिर से परिभाषित करने और चीजों को उनके लिए अधिक अर्थपूर्ण बनाने के लिए उनके काम में एक चिंता का विषय है।
Zymberi इस बात की पड़ताल करता है कि माइक्रोफोन और एक टीवी शो प्रारूप के माध्यम से कहानी को कैसे बताया और गलत तरीके से बताया जाता है। सोस और एडिथ एक संकीर्ण मंच पर माइक्रोफोन पर आमने-सामने होते हैं (ओडा थिएटर के प्लेइंग स्पेस को काफी सुधार कर रहे हैं)। प्रभाव एक रनवे या व्याख्यान स्थान की याद दिलाता है, दर्शकों के रूप में, ऊँची सीटों पर बैठे, महसूस कर सकते हैं कि उन्हें सोसे का न्याय करने के लिए बुलाया जा रहा है। सोसे को एक तमाशे में बदल दिया गया है और, यकीनन, उस पर मुकदमा चलाया जा रहा है। क्या यह पश्चिमी दर्शकों के लिए काफी दिलचस्प है?
लेकिन वास्तव में एक स्मार्ट और शानदार क्षण के लिए, ज़िम्बरी जूलियन पर तालियां बजाता है और उसे अपनी कहानी के नियंत्रण में नहीं होने का स्वाद देता है, माइक्रोफोन ने उसकी ओर इशारा करते हुए कहा कि वह बोलने की मांग करता है क्योंकि उसके जीवन की सुरक्षा इस पर निर्भर करती है। .
मंच के ऊपरी आधे हिस्से में एक दर्पण है, जो इतना झुका हुआ है कि केवल अभिनेताओं के शरीर के निचले हिस्से (लगभग घुटनों के नीचे से) परिलक्षित होते हैं। इसका प्रभाव दर्शकों को पात्रों को देखने के लिए प्रोत्साहित करना है, जब वे नहीं जानते कि उन्हें लापरवाह दृश्यरतिकता के कार्य में देखा जा रहा है। Zymberi ने समझाया कि वह सोस के आंतरिक और बाहरी जीवन की खोज में रुचि रखते थे – वह खुद को अंदर से कैसे देखती है और बाहर से कैसे दिखती है। यह बाहर है कि जूलियन और एडिथ एक तरह से नियंत्रित करने की कोशिश करते हैं।
नाटक तब ऐसे स्थानों की मनोविज्ञान का पता लगाने के लिए आगे बढ़ता है क्योंकि, ज़ाहिर है, अंदर और बाहर कभी भी अलग-अलग क्षेत्र नहीं हो सकते हैं और न ही कभी हो सकते हैं। इस प्रकार, गेम स्पेस सोस का घर, सोहो थियेटर, टीवी स्टूडियो और ए भी बन जाता है ओडा और burrave– एक कमरा जहाँ अल्बानियाई पुरुष मिलते हैं। किसी भी पात्र के छिपने की जगह नहीं है। Zymberi एक गेम स्पेस बनाता है जहां प्रत्येक चरित्र का दूसरे के व्यवहार का मनोवैज्ञानिक अनुभव स्पष्ट और उजागर होता है। यह ऐसे क्षणों में देखा जाता है जब एडिथ सोसे को चूमता है और उसे कुछ भी महसूस न करने की हिम्मत देता है या जब जूलियन अंत में समझता है कि उसने सोसे को कैसे गलत किया और “माफी” मांगने के लिए अल्बानिया की यात्रा की।
के बिल्कुल विपरीत है स्टिफ़लर और हवा की परिस्थितियाँ, सोसे एक प्रकार की नैतिक सफाई में अपनी कहानी को बेहतर ढंग से नियंत्रित करने का प्रबंधन करती हैं। जब सोस जूलियन को माफ कर देता है, तो माइक्रोफोन का उपयोग एक हथियार के रूप में किया जाता है, जिससे जूलियन को लगता है कि सोस उसे मारने जा रहा है – जूलियन के सोस के जीवन की कहानी गढ़ने के पहले के प्रयास का एक संदर्भ। जूलियन को गोली मारने के बजाय, सोसे एक हिरण पर बंदूक तानता है जो उसके बाद माना जाता है। लेकिन वास्तव में एक स्मार्ट और शानदार क्षण के लिए, ज़िम्बरी जूलियन पर तालियां बजाता है और उसे अपनी कहानी के नियंत्रण में नहीं होने का स्वाद देता है, माइक्रोफोन ने उसकी ओर इशारा करते हुए कहा कि वह बोलने की मांग करता है क्योंकि उसके जीवन की सुरक्षा इस पर निर्भर करती है। .
इन नाटकों का बाल्कन (विशेष रूप से अल्बानिया और कोसोवो) और समग्र रूप से व्यापक वैश्विक समाजों में लैंगिक हिंसा से क्या लेना-देना है? दोनों शो स्पष्ट करते हैं कि लिंग आधारित हिंसा एक सामाजिक घटना है और इसका उपयोग यह सवाल करने के लिए करते हैं कि कौन किसकी कहानी और कैसे बताता है। ये कहानियां अलग-अलग तरीकों से लोगों तक पहुंचने में कामयाब रहीं। हालांकि कोसोवन समाज की आलोचना, इसकी सफलता के कारण स्टिफ़लर लिंग हिंसा के खिलाफ देश की सोलह दिनों की सक्रियता (10 से 25 दिसंबर 2022) में भाग लेने के लिए देश के न्याय मंत्रालय द्वारा आमंत्रित किया गया था। नेजीराज ने साझा किया कि न्यूयॉर्क की एक बाल्कन महिला ने आकर देखा burrnesha जब यह प्रिस्टिना में शुरू हुआ। इसके तुरंत बाद, उसने नेज़ीराज और ज़िमबेरी को पाया और कहा कि नाटक ने उसे अपने जीवन को समझने में मदद की क्योंकि इससे उसे यह समझने में मदद मिली कि वह भी बुर्नेशा है। दोनों आख्यान अप्रत्याशित तरीके से लोगों तक पहुंचे और उन्हें छुआ।
बाशा ने मुझे बताया कि जब वह बड़ी हो रही थी तो उसकी दादी ने उसे पुरुषों और लड़कों के बारे में हमेशा चेतावनी दी थी: “लड़के तुम्हें मार सकते हैं। पुरुष आपको मार सकते हैं। पुलिस परवाह नहीं करेगी। डॉक्टर आपको जज करेंगे। न्यायाधीश आप पर विश्वास नहीं करेंगे। अब बाहर जाओ और अपना जीवन जियो।