जब त्रिशा ब्राउन डांस कंपनी के सहयोगी कलात्मक निदेशक कैरोलिन लुकास ने कंपनी के लिए नया काम करने के लिए जूडिथ सांचेज़ रुइज़ को आमंत्रित किया, तो यह एक ऐतिहासिक पहला काम था: 1970 में इसकी स्थापना के बाद से, इसने केवल त्रिशा ब्राउन के कार्यों की शुरुआत की है। सांचेज़ रुइज़ 2006 से 2009 तक कंपनी के साथ एक विशेष नर्तकी थीं। साशा वाल्ट्ज और कॉन्विडाडोस के साथ नृत्य करने के लिए बर्लिन जाने से पहले उन्होंने 2010 में अपनी मंडली, जेएसआर शुरू की। तीन साल बाद, उसने समूह छोड़ दिया लेकिन बर्लिन में रहकर अपनी नृत्यकला और शिक्षण पर ध्यान केंद्रित किया। आपका कमीशन, चलिए बात करते हैं ब्लीडिंग कीन्यूयॉर्क में द जॉयस थिएटर में 2-7 मई को खुलता है।
त्रिशा ब्राउन के साथ डांस करने से आपने क्या सीखा?
इसने मेरे सिस्टम में एक क्रांति पैदा कर दी। मेरा शरीर जानकारी के साथ विस्फोट कर रहा था। कार्बनिक क्या है? क्या आधार है? बहुआयामी बनें, अलग-अलग शरीर के अंगों और पार्टनर के साथ सहजता से शुरुआत करें – “ओह, मैं ऑन एयर हूं, मैं वहां कैसे पहुंचा?” सांस और विचार एक दूसरे को देखे बिना एक साथ आते हैं। यह सब कितना नया था।
जब कैरोलिन लुकास ने आपको फोन किया, तो उसने कमीशन के बारे में क्या कहा?
कैरोलिन ने पूछा, “क्या आप एक विरासती नाटक बनाने जा रहे हैं?” लेकिन अगर मैं विरासत के साथ रहूं तो मुझे अपनी आवाज नहीं मिल रही है। साथ ही मैं तृषा की बहुत आभारी हूं। जब मैं कंपनी में शामिल हुआ, तब मैं 33 साल का था और मेरे घर में 2 साल का बच्चा था। मैंने उससे बहुत कुछ सीखा।
जब आपने टुकड़े का शीर्षक दिया तो आपके मन में क्या था चलिए बात करते हैं ब्लीडिंग की?
मैंने एक नाटकीय क्षण में शीर्षक बनाया। मैं 2014 से अकेला हूं जब मैंने साशा को छोड़ा था। मुझे थोड़ा खून बह रहा था। बर्लिन में 11 साल बहुत कठिन रहे। मैंने अपना करियर अपने दम पर बनाया, कदम दर कदम, बिना किसी मदद के, बिना किसी स्कॉलरशिप के। म्यूनस्टर में ओपेरा करते हुए, मैं समकालीन नृत्य के लिए लड़ रहा था। बहुत मजा आया, लेकिन उन्हें डांस करना समझ में नहीं आता। हमें नृत्य की भूमिका का सम्मान करने की आवश्यकता है। यानी मेरे लिए, खून बह रहा है। हम अभी भी एक समुदाय के रूप में, एक व्यक्ति के रूप में, एक महिला के रूप में खून बहा रहे हैं।
आपके पास फर्श पर एक दूसरे के चारों ओर झुकी हुई कोहनी के साथ दो पुरुषों की शुरुआत में एक आकर्षक छवि है।
मैं इसे “डोमिनोज़ एल्बो” कहता हूं। मेरी डायरी से कई छवियां आती हैं। मैं तस्वीर खींचता हूं और कहता हूं, “क्या आप कुछ कर सकते हैं?” या कभी-कभी मैं कहता हूं, “मेरे पास यह इतना स्पष्ट है।” मेरी मुख्य शब्दावली में से एक “100 फीट” है। यह ऐसा है जैसे आप शरीर के दो हिस्सों में दीक्षा बनाते हैं, और एक ही समय में बहुआयामी होते हैं। और फिर आप लंबे वाक्य और छोटे वाक्य बनाते हैं।
अनिश्चित प्रासंगिकता में सेसिली कैंपबेल और उसके पेट पर जेनिफर पायन के बीच एक स्पष्ट अंतर है, जो सेसिली के पैरों तक पहुंचती है।
जेन मिट्टी है, बढ़ने के लिए जगह खोजने की कोशिश कर रहा है; Cecily, यह प्रासंगिक महिला – हम हमेशा इतने सही हैं, बहुत आसान स्त्रीत्व, एक पथ का अनुसरण करने की कोशिश कर रहे हैं लेकिन यह असंभव है क्योंकि आप प्रासंगिकता में हैं। क्यूबा से आकर, मुझे ऐसा लगता है कि मैं हमेशा प्रासंगिक हूं, हमेशा नाजुक हूं। चाहे कुछ भी हो जाए, क्यूबा में एक पूरा परिवार है जिसे मुझे सहारा देना है। मेरी मां और बहन का परिवार वहां है, दो छोटे बच्चे हैं, कुछ चचेरे भाई और दो सौतेले भाई हैं।
क्या आपको लगता है कि आप जर्मनी में रहेंगे?
मैं लगभग वहाँ नहीं हूँ। मैं वहीं सोता हूं, वहीं टैक्स चुकाता हूं। लेकिन मैं हर जगह जाता हूं। मैं ब्रसेल्स में था, अभी हांगकांग से लौटा हूं। मैं सेनेगल जा रहा हूँ। मेरा बेटा फ्लोरेंस में फैशन और पेंटिंग की पढ़ाई कर रहा है – घर के बहुत करीब, बहुत प्रयोगात्मक। भविष्य में, आइए एक साथ सहयोग करें।
क्या आप त्रिशा की कंपनी के भविष्य के लिए जिम्मेदार महसूस करते हैं?
मेरा आध्यात्मिक संबंध है। मुझे उनके काम से इस कीमती हीरे की जानकारी साझा करने की जरूरत है। और यह टुकड़ा कंपनी के अस्तित्व के लिए महत्वपूर्ण है। यह त्रिशा के काम का सम्मान करने के बारे में है, जो अब तक के सबसे महत्वपूर्ण समकालीन नृत्यों में से एक था, लेकिन यह कहने के बारे में भी है कि मेरा क्या मतलब है।