समूह को गोल करने वाले दो स्वयंभू बोनी और क्लाइड हैं, रोवन (टीवी के “द सोसाइटी” से क्रिस्टीन फ्रॉसेथ) और लोगन (“द व्हाइट लोटस” से लुकास गेज)। ये स्मार्ट-गधा पात्र एक-दूसरे से इतने जुड़े हुए हैं कि वे अक्सर दूसरों के दर्द के प्रति असंवेदनशील लगते हैं और व्याकुलता के शिकार होते हैं। (वे खोज के अपने हिस्से को शुरू करने के लिए अपने क्यू के लंबे इंतजार के दौरान इतने उत्साहित हो जाते हैं कि वे रेगिस्तान में झाड़ियों के पीछे सेक्स करते हैं।)
रोवन और लोगन उन चीजों में से एक के सबसे स्पष्ट उदाहरण हैं जो युवाओं के आदर्श क्रोध के बारे में स्क्रिप्ट को सही लगती हैं। फिल्म बार-बार यह स्पष्ट करती है कि अगर यह टीम बिना किसी हताहत के पाइप लाइन को उड़ाने जा रही है और एक और दिन लड़ने के लिए बच निकली है, तो उन्हें योजना के उस हिस्से पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता होगी जो उन्हें उपठेके पर दिया गया था, अपने आसपास के सभी लोगों की बात सुनें, नशीली दवाओं, शराब, आवेगी सेक्स और अन्य विकर्षणों से बचें, और एक कार्यक्रम पर टिके रहें क्योंकि एक चूक से सभी को गिरफ्तार या मार दिया जा सकता है। आप अंदाजा लगा सकते हैं कि ऐसा कैसे होता है। लेकिन क्रांतिकारी समूहों का अध्ययन करने वाला कोई भी व्यक्ति आपको बताएगा कि यह वास्तविक है। भूमिगत कार्यकर्ता आंदोलनों के पूरे इतिहास में एक बड़ी चुनौती राजनीतिक और मनोवैज्ञानिक के बीच सामंजस्य स्थापित करना है। मनुष्यों को एक निश्चित तरीके से प्रोग्राम किया गया है, और वे अपनी प्रकृति को नियंत्रित करने के लिए ज्यादा कुछ नहीं कर सकते हैं।
फिल्म में पात्रों के प्रति भी कम महत्वपूर्ण रवैया है क्योंकि वे खुद को और दूसरों को यह समझाने की कोशिश करते हैं कि वे क्या कर रहे हैं और क्यों कर रहे हैं। पहले समूह वार्तालापों में से एक (जिस प्रकार को ब्लैक पैंथर्स और वेदर अंडरग्राउंड के युग में “रैप सत्र” कहा जाता था) ऐतिहासिक तुलनाओं को एक मौखिक गुंबो में फेंकता है, जो 9/11 के बाद के आतंकवाद को छूता है, यू.एस. नागरिक अधिकार (गैर-शांतिवादी समकालीनों के साथ मार्टिन लूथर किंग की तुलना) और यहां तक कि ईसा मसीह भी। यह एक महान दृश्य है, क्योंकि सभी फोकस और उत्साह के बावजूद, ये लोग दस साल पहले हाई स्कूल में थे और अभी भी किशोरावस्था के अवशेष हैं।
फिल्म एक तरह से आंत और बौद्धिक कार्रवाई के बीच वैकल्पिक रूप से चलती है जो कुछ अधिक महत्वाकांक्षी के लिए सरल रोमांच का व्यापार करती है, हालांकि कभी-कभी पल की कीमत पर, अक्सर कम या तनावपूर्ण, विस्तारित एक्शन दृश्य आपको एक बैकस्टोरी देने के लिए। .
फ्लैशबैक हमेशा संक्षिप्त होते हैं, लेकिन ऐसे क्षण होते हैं जब आप अधिक पारंपरिक, पूरी तरह से एक्शन-उन्मुख फिल्म के बावजूद अधिक प्रभावी होने की कल्पना कर सकते हैं। (निष्पक्ष होने के लिए, हर दूसरे दृश्य में उन्हें अजीबोगरीब प्रदर्शन करने के बजाय पात्रों को काम करते हुए दिखाकर कहानियों को पैड करना बुद्धिमानी थी।) हीस्ट फिल्म की संरचना वास्तव में बताती है कि क्या होने की जरूरत है, और फिर यह है ओवर। यह दिखाता है कि समूह कैसे अनुकूलन करता है (या अनुकूलन करने में विफल रहता है), कहते हैं, जब एक सर्वेक्षण ड्रोन उड़ता है या तेल कंपनी संपत्तियों के कुछ सशस्त्र निरीक्षक दिखाते हैं। गलतियाँ और दुर्घटनाएँ और चोटें हैं, और अंत में हर कोई इंडियाना जोन्स की नसीहत पर खरा उतर रहा है, “मैं बस इसे बना रहा हूँ जैसे मैं साथ जाता हूँ।”