Mon. Jan 30th, 2023


“अनेक [Black] नर्तकियों के पास कभी भी मंच और स्वतंत्रता नहीं थी जिस तरह से मैं बात करता हूं – और उनके पास अभी भी एक नौकरी है,” मिस्टी कोपलैंड ने कहा एटीएल कला हाल ही में।

कोपलैंड के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है, पहली अश्वेत बैलेरीना को अमेरिकी बैले थियेटर के निदेशक के रूप में पदोन्नत किया गया। दक्षिणी कैलिफोर्निया में उसका बचपन कैसे अस्थिर रहा, एक समय वह अपनी माँ और पाँच भाई-बहनों के साथ एक मोटल में रहती थी। कैसे उसके बैले शिक्षक ने उसे एक कला के रूप में अपना करियर बनाने के लिए प्रोत्साहित किया जो अभी भी मुख्य रूप से सफेद है। कैसे उसने एक प्रिंस म्यूजिक वीडियो और एक अंडर आर्मर कमर्शियल में प्रदर्शन किया और उसे दुनिया की सबसे लोकप्रिय फिल्मों में से एक का नाम दिया गया समय 2015 में पत्रिका के 100 सबसे प्रभावशाली लोग।

अधिकांश नर्तक मंच को अपना आराम क्षेत्र पाते हैं, सार्वजनिक क्षेत्र नहीं। लेकिन कोपलैंड, जो अब 40 वर्ष का है और एक नए बच्चे के साथ विवाहित है, आपका सामान्य बैले डांसर नहीं है। मैनेजर गिल्डा स्क्वॉयर की मदद से, उन्होंने कई साक्षात्कारों और सार्वजनिक कार्यक्रमों में बैले में नस्लवाद के बारे में बोलने के लिए अपनी हस्ती का इस्तेमाल किया।

मिस्टी कोपलैंड
अमेरिकी बैले थियेटर द्वारा बैले के निर्माण में “फायरबर्ड” के रूप में कोपलैंड (रोज़ली ओ’कॉनर द्वारा फोटो)

वह एक वृत्तचित्र का फोकस थी, एक बैलेरीना की कहानीऔर कई किताबें लिखी हैं, जिनमें उनका 2014 का संस्मरण भी शामिल है, गति में जीवन: एक असंभावित नर्तकी🇧🇷 एक मिस्टी बार्बी भी है। “गिल्डा ने मुझमें कुछ देखा,” कोपलैंड कहते हैं। “बैले को अधिक से अधिक लोगों तक पहुँचाना और उसमें विविधता लाना उसका और मेरा एक समान लक्ष्य है। पहले दिन से यही मेरा लक्ष्य रहा है और यह कभी भी डगमगाया नहीं है।”

कोपलैंड अपनी नई किताब का प्रचार कर रहा है, मेरी पीठ पर हवा🇧🇷 वह 2 दिसंबर को डेकाटुर में फर्स्ट बैपटिस्ट चर्च ऑफ डेकाटुर में होने वाले बुक इवेंट के लिए जॉर्जिया सेंटर में होंगी। डांस कैनवस की कार्यकारी कलात्मक निदेशक एंजेला हैरिस बातचीत को मॉडरेट करेंगी। घटना बिक चुकी है, लेकिन प्रतीक्षा सूची उपलब्ध है।

कोपलैंड का दृष्टिकोण टकरावपूर्ण नहीं है; इसके बजाय, वह शिक्षित करती है और प्रेरित करती है, जिसका उद्देश्य उस नस्लवाद पर एक उज्ज्वल प्रकाश डालना है जो कला के रूप को प्रभावित करता है। अपनी पुस्तक में, वह रेवेन विल्किंसन के साथ अपनी दोस्ती का जश्न मनाती है, जो एक काली बैलेरीना थी, जिसने 1950 और 1960 के दशक में बैले रुसे डे मोंटे कार्लो के साथ नृत्य किया था।

बैले रुसे डी मोंटे कार्लो ने 1957 में अटलांटा सहित व्यापक रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा किया, जहां विल्किंसन ने नस्लवाद के अपमान का अनुभव किया। कोपलैंड लिखती हैं, वह कंपनी की एकमात्र अश्वेत डांसर थीं। जिस होटल में कंपनी बुक की गई थी, उसके मैनेजर ने जोर देकर कहा कि वह वहां नहीं रहे। यह केवल गोरों के लिए था। इन और अन्य आक्रोशों से तंग आकर, विल्किंसन यूरोप चले गए और डच नेशनल बैले के साथ अपना करियर जारी रखा।

कोपलैंड की प्रतिबद्धता और विल्किंसन की पुस्तक के उत्सव के बावजूद, ब्लैक बैले की दुनिया के क्षेत्रों में यह भावना है कि कोपलैंड की हस्ती एक दोधारी तलवार है।

हैरिस के अनुसार, जो एक कोपलैंड समर्थक हैं और उनके प्रदर्शन को देखना पसंद करते हैं: “जब हमें उनकी उपलब्धियों का जश्न मनाना चाहिए, तो हमें यह भी सावधान रहना होगा कि मिस्टी पर मीडिया जो प्रकाश डालता है, वह सभी अविश्वसनीय काले नर्तकियों पर प्रकाश नहीं डालता है।” जो उसके पास आए हैं, उसके और उन सब के साम्हने जो आज वहां हैं।

वेवर्ली टी. लुकास II के साथ अटलांटा की बैलेथनिक डांस कंपनी की सह-संस्थापक और सह-कलात्मक निदेशक नेना गिल्रीथ भी कोपलैंड और उसके काम की समर्थक हैं, लेकिन निराश हैं कि नर्तक और शिक्षक उनके आजीवन काम का आनंद लेते हैं लेकिन बहुत कम लोग जानते हैं। तत्काल समुदाय। “यह दुर्भाग्यपूर्ण है कि आपको उजागर करने के लिए खोजा जाना है कि हम क्या कर रहे हैं,” वह कहती हैं। “लेकिन मिस्टी एक प्रतिभाशाली नर्तकी है। उसके पास एक बहुत बड़ा मंच है। उसने अपना बकाया चुकाया और चीजों को आगे बढ़ाने के लिए अपनी प्रतिभा और अपने मंच का उपयोग करने में सक्षम थी।

गिल्रेथ कोपलैंड को हार्लेम डांसर्स के डांस थिएटर के साथ काम करते हुए देखने के लिए उत्साहित हैं – उदाहरण के लिए, उन्होंने कंपनी के साथ त्योहारों को क्यूरेट किया है और जैकब के पिलो में हार्लेम डांसर वर्जीनिया जॉनसन के पूर्व डांस थियेटर के साथ पैनल पर रही हैं।

1970 के दशक में अटलांटा बैले में शामिल होने के लिए न्यूयॉर्क छोड़ने से पहले गिलरीथ और लुकास ने कई वर्षों तक उस कंपनी के साथ प्रदर्शन किया। रॉबर्ट “बॉबी” बार्नेट के नेतृत्व में कंपनी के साथ एक संक्षिप्त कार्यकाल के बाद, पति-पत्नी की टीम ने महसूस किया कि शुरुआत अटलांटा में काले नर्तकियों को प्रशिक्षित करने और प्रदर्शन करने के लिए उनकी अपनी कंपनी ही एकमात्र तरीका था।

मिस्टी कोपलैंड
कोपलैंड अपने गुरु विल्किंसन के साथ, जिन्होंने 1957 में अटलांटा में बैले रुसे डी मोंटे कार्लो के साथ प्रदर्शन किया था (फोटो मार्क सेलेगर के सौजन्य से)

कोपलैंड का कहना है कि विल्किंसन, जिनकी 2018 में मृत्यु हो गई, ने उन्हें खुद को एक बड़े हिस्से के रूप में देखने के लिए प्रोत्साहित किया – जैसा कि कोई ऐसा व्यक्ति हो सकता है जो पुराने डांसर कभी नहीं बोल सकता। विल्किंसन ने कोपलैंड को उन काले नर्तकियों के बारे में सिखाया जो उससे पहले थे और जिनके कंधों पर वह नृत्य करती थी; उसे अब लगता है कि उसकी जिम्मेदारी है कि वह अपनी कहानियों को किसी भी तरह से साझा करे।

मेरी पीठ पर हवा यह एक वाहन है, लेकिन सोशल मीडिया पर कोपलैंड सर्वव्यापी है; अकेले इंस्टाग्राम पर उनके 1.8 मिलियन फॉलोअर्स हैं। यह कई प्लेटफार्मों में से एक है जहां वह भविष्य की पीढ़ियों के लिए बैले परिदृश्य को बदलने की अपनी प्रतिबद्धता प्रदर्शित करती है।

कोपलैंड और कई ब्लैक डांस नेताओं को लगता है कि अमेरिकी बैले कंपनियों का विविधीकरण पर्याप्त तेजी से नहीं हो रहा है। हैरिस के मुताबिक, अभी काफी काम किया जाना बाकी है। कोपलैंड एक संसाधन बनकर और संयुक्त राज्य भर में बैले कंपनियों के साथ संभावित कठिन बातचीत में भाग लेकर समस्या का समाधान करना चाहता है। “यह मेरी शक्ति का उपयोग करने का सबसे अच्छा तरीका है,” वह कहती हैं।

उन्हें उम्मीद है कि उनकी नई पहल, बैले एक्सप्लोरेशन: बैले ऑफर लीडरशिप डेवलपमेंट (बीई बोल्ड) से फर्क पड़ेगा। द मिस्टी कोपलैंड फाउंडेशन द्वारा सितंबर में शुरू किया गया यह कार्यक्रम काले और लातीनी बच्चों को मुफ्त बैले कक्षाएं प्रदान करता है।

अभी के लिए, यह ब्रोंक्स में केवल पांच स्थानों पर काम कर रहा है, लेकिन कोपलैंड को अन्य शहरों में इसका विस्तार करने की उम्मीद है, संभवतः अटलांटा, जहां अमेरिका के लड़कों और लड़कियों के क्लब का मुख्यालय है। वह बताती हैं कि युवा बैले छात्रों का समर्थन करना काले नर्तकियों का एक बड़ा पूल बनाने का पहला कदम है, जिसे कंपनियां किराए पर ले सकती हैं।

“यह अगले बैले सुपरस्टार बनाने के बारे में जरूरी नहीं है, हालांकि यह बहुत अच्छा है,” वह कहती हैं। “यह युवाओं को अपने समुदायों में नेता बनने और बैले में मिलने वाली सुंदरता, शक्ति, धीरज और अनुग्रह का उपयोग करने के उपकरण दे रहा है।” यह कोपलैंड के लिए एक आदर्श चक्र क्षण है – उसे कैलिफोर्निया के सैन पेड्रो में एक बॉयज़ एंड गर्ल्स क्लब के माध्यम से बैले के लिए पेश किया गया था।

रंग के युवाओं को प्रशिक्षित करना और बैले में करियर के लिए प्रतिभाशाली तैयार करना, कोपलैंड का कहना है, इसका मतलब यह भी है कि बैले स्कूलों को रंग के शिक्षकों को नियुक्त करने की जरूरत है जो छात्रों को शिक्षित कर सकें और उन्हें अस्वीकार न करें। वह भाग्यशाली थी कि उसके पास एक शिक्षक था जिसने उसे प्रोत्साहित किया, लेकिन काले और भूरे रंग के नर्तकियों को अक्सर उनके शिक्षकों द्वारा बताया जाता है कि बैले उनके लिए जगह नहीं है, वह कहती हैं। उन्होंने अश्वेत समुदायों में भी बातचीत की है जिससे पता चलता है कि कई अफ्रीकी अमेरिकियों का मानना ​​है कि बैले उनके लिए नहीं है। “हमें उन्हें इस कला रूप से प्यार करने का मौका देना चाहिए।”

कोपलैंड अमेरिकन बैले थियेटर (एबीटी) से अनुपस्थिति की छुट्टी पर है और 2023-24 सीज़न के लिए वापसी की योजना बना रहा है। “एबीटी अमेरिका की राष्ट्रीय बैले कंपनी है, और कंपनी के भीतर अमेरिका को प्रतिबिंबित करने के लिए बहुत काम किया जाना है,” वह कहती हैं। “नर्तकियों को लाते समय कंपनियों को समय और शोध का निवेश करने की आवश्यकता होती है और एक ही बहाने का उपयोग नहीं करना चाहिए: पूल छोटा है; वहाँ पर्याप्त काले नर्तक नहीं हैं।

“हम बाहर हैं।”

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गिलियन ऐनी रेनॉल्ट एक रहा है एटीएल कला 2012 से योगदानकर्ता और 2021 से कला + डिजाइन और नृत्य के वरिष्ठ संपादक। के लिए नृत्य को कवर किया है लॉस एंजिल्स डेली न्यूज, हेराल्ड परीक्षक तथा बैले समाचार, और केसीआरडब्ल्यू जैसे रेडियो स्टेशनों पर, सांता मोनिका, कैलिफोर्निया में एक एनपीआर सहयोगी। कई साल पहले, उन्हें अमेरिकी नृत्य महोत्सव के नृत्य आलोचना कार्यक्रम में भाग लेने के लिए एनईए अनुदान प्राप्त हुआ था।



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