Sat. Jan 28th, 2023


फिल्म स्वाभाविक रूप से दुनिया को देखने के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला लेंस है। जिस तरह से हम अपने आस-पास हो रही घटनाओं को देखते हैं, अंततः झुकने, विकृत करने और उनके अर्थ की रिपोर्टिंग करते हैं, वह सिनेमा की भाषा को न केवल ध्वनि और चलती छवियों की भाषा बनाता है, बल्कि एक ऐसा है जो हमें विचारों, भावनाओं और हमारी व्याख्याओं पर सवाल उठाने के लिए मजबूर करता है। यादें। इनमें से तीन कार्यों का प्रीमियर इस वर्ष वर्ल्ड डॉक्यूमेंट्री सेक्शन में किया गया था, जो इतिहास की हमारी प्रस्तुति से निकाले गए अर्थ की एक स्पष्ट तस्वीर प्रदान करने के लिए हमारी उम्मीदों पर खरा उतर रहे हैं।

यह सबसे स्पष्ट रूप से निर्देशक एक्सल डेनियलसन और मैक्सिमिलियन वान एर्ट्रिक की जांच के साथ शुरू होता है।शानदार मशीन।” इसमें, फिल्म निर्माता क्रॉनिकल करते हैं कि कैसे मनुष्यों ने वास्तविकता को फिर से लिखने के लिए चलती छवि को बदल दिया है और अक्सर विकृत कर दिया है, शुरुआती फोटोग्राफी (1827 में जोसेफ निसेफोर नीएपसे द्वारा लिया गया) से लेकर सांस्कृतिक उद्देश्यों के लिए हमारे जीवन की छँटाई वाली छवियों के मुद्रीकरण के समकालीन आकर्षण तक।

कभी-कभी उनकी टिप्पणी उपहास में बदल सकती है, जैसे कि जब वे मज़ाक उड़ाते हैं कि कैसे यूरोविज़न, हरे रंग की स्क्रीन के आधार पर, दिखावा करता है कि इसके प्रस्तुतकर्ता अलग-अलग देशों में हैं, जबकि वास्तव में वे सभी एक ही स्टूडियो में हैं। अन्य बिंदुओं पर, निर्देशक कुंद होते हैं, जब वे टेड टर्नर के साथ एक अभिलेखीय साक्षात्कार की सुविधा देते हैं, जो “द बेवर्ली हिलबिलीज़” और शोषक केबल समाचार कवरेज को मनोरंजन के संबद्ध रूपों के रूप में पलायनवाद के पीछे अपने दर्शन का बचाव करते हैं।

असेंबल से प्यार करने वाली फिल्म में ये पल, वीडियो में सच्चाई और कॉमेडी को सच्चाई में डाल सकते हैं। लेकिन हमारी लोकप्रिय संस्कृति की यह खोजपूर्ण, चौंकाने वाली परीक्षा, जहां सामग्री राजा है, जब यह दर्शकों को डराती है तो सबसे मजबूत होती है। इस बारे में सोचें कि कैसे निदेशक एक प्रचार वीडियो शूट करने वाले आईएसआईएस आतंकवादियों के असली बी-रोल का उपयोग करते हैं। आतंकवादी सहारा और एक स्क्रिप्ट लाते हैं। और यह तब भी शुरू में हंसी के लिए खेला जाता है जब आईएसआईएस सदस्य अपनी लाइनें याद नहीं रख पाता। लेकिन “फैंटास्टिक मशीन” एक कदम आगे जाती है: एक अन्य क्रम में, निर्देशकों ने जर्मन निर्देशक लेनि रिफेनस्टाहल के दृश्यों को दिखाया कि कैसे उन्होंने नाजी प्रचार बनाया (वह मूल रूप से नरसंहार के उत्थान में अपनी तकनीकी विशेषज्ञता दिखा रही है) सिडनी बर्नस्टीन ने इसे कैसे देखा, इसके खिलाफ जमकर संपादन किया। प्रलय की सटीक छवियों को पकड़ने की कोशिश में उनका कर्तव्य।

“फैंटास्टिक मशीन” हमारे वर्तमान समाचार परिदृश्य में सच्चाई के हेरफेर को दर्शाती है: माइक्रोफ़ोन, कैमरा और YouTube चैनल वाला कोई भी व्यक्ति खुद को रिपोर्टर कह सकता है। और पर्याप्त बड़े मुंह वाला कोई भी “फेक न्यूज” चिल्ला सकता है। लेकिन जो और भी आकर्षक है वह अंत है, जो 1977 में अंतरिक्ष में भेजे गए वायेजर गोल्डन रिकॉर्ड को मानव अस्तित्व में एलियंस का स्वागत करने के रिकॉर्ड के रूप में देखता है। हम शामिल ऑडियो के बारे में जानते हैं। लेकिन क्या आप जानते हैं कि हमने ऐसी छवियां शामिल की हैं जो युद्ध, गरीबी और संघर्ष के बिना मानवता का सर्वोत्तम प्रदर्शन करती हैं? इस आश्चर्यजनक निष्कर्ष में, छवि के पीछे की सच्चाई को नियंत्रित करने का हमारा जुनून कोई नई बीमारी नहीं है। यह केवल मानवीय स्थिति है।

“मुझे अपनी यादों को याद करते समय बहुत सावधान रहना होगा,” अत्यधिक व्यक्तिगत और हड़ताली वृत्तचित्र के पीछे आत्मनिरीक्षण निर्देशक मिलिसुथांडो बोंगेला कहते हैं। “मिलिसुथांडो।” बोंगेला की मार्मिक स्मृतियों में जटिलता और भ्रम, संदेह से जुड़े आघात की परतें और उनके बचपन, देश और घर के बारे में स्वीकृत सत्य हैं। उनके विचार दक्षिण अफ्रीका के जोहान्सबर्ग में एक अश्वेत महिला के 2014 के एक दानेदार वीडियो के साथ शुरू होते हैं, जो नेल्सन मंडेला की मूर्ति के सामने कपड़े उतारता है, और अपने रिश्तेदारों को दफनाने के साथ समाप्त होता है। इन दो विलापों के बीच इतिहास, पूर्वजों, राष्ट्रवाद और रंगभेद के अवशेष की एक भेदी पूछताछ है।

बोंगेला मृत ट्रांसकी देश से है, जो दक्षिण अफ्रीका में एक प्रायोगिक राज्य है जो 1976 और 1994 के बीच चला, जो अफ्रीकियों के लिए एक अलग लेकिन समान मातृभूमि बनाने के विचार के साथ खिलवाड़ किया, जो उन्हें अपना स्थान, स्कूल और पहचान देगा – और सबसे महत्वपूर्ण बात, उन्हें गोरों से दूर रखें। अपनी दादी के साथ एक यात्रा के दौरान, उस छोटे से गुलाबी घर में जिसे बोंगेला अपने पालन-पोषण का सही स्थान मानती है, वह अपने पुराने देश के पीछे की अवधारणा द्वारा छोड़े गए जहरीले ऐतिहासिक अवशेषों से संघर्ष करती है: कैसे उसकी किशोरावस्था जातिवाद से भरी जा सकती है जब अस्तित्व Transkie – मुस्कान, हार्दिक चर्च सेवाओं, जीवंत फैशन और उत्कट परंपराओं के धुंधले भंवर से भरा – कभी बाहर नस्लवादी महसूस किया? श्वेत शक्ति के संबंध में उसके अस्तित्व का क्या अर्थ है? और वह अपने पूर्वजों को अपने माध्यम से कैसे जीवित रहने दे सकती है? बोंगेला द्वारा सुनाए गए अध्यायों में विभाजित ये कुछ बड़े प्रश्न हैं, जिन्हें निर्देशक जिज्ञासा के साथ सुलझाता है।

“मिलीसुथांडो” में अमिट छवियों की एक धार है: कथित प्रगति का एक असेंबल – फूलों का खिलना, बच्चों का खेलना और संवाद करने वाले परिवारों – को टेरेंस मैलिक की “द न्यू वर्ल्ड” में महसूस किए गए आसन्न खतरे के समान विषयगत जोर के साथ बताया गया है, जो दृश्य की स्थापना करता है। रिचर्ड वैग्नर “दास रिंगोल्ड” के लिए। और अविस्मरणीय शब्द हैं, जैसे बोंगेला और उसके निर्माता और श्वेत मित्र, मैरियन इसहाक के बीच दिल से दिल की बातचीत, जो रंगभेद के अक्सर-अनकहे निशान पर प्रहार करती है। बोंजेला का “मिलिसुथांडो” हैंक्योल ली द्वारा स्पष्ट रूप से शूट किया गया और सटीक रूप से संपादित किया गया, रेबेका हंट के “बेबा” के रूप में विषयगत रूप से चौंकाने वाला और भावनात्मक रूप से अस्थिर है। उस फिल्म की तरह, “मिलिसुथांडो” बोंगेला के व्यक्तिगत अतीत की असमानताओं को प्रणालीगत कमियों के साथ जोड़ता है जिसमें वे जाली थे और इतिहास के खिलाफ एक हथौड़े का इस्तेमाल करते हैं।

चिली के निर्देशक मैते अलबर्डी ने “द मोल एजेंट” और “ए होरा दो चा” (ला वन्स) जैसी फिल्मों में बुजुर्गों की कहानी सुनाकर करियर बनाया। उनकी लघु फिल्म “आई एम नॉट फ्रॉम हियर” (यो नो सोया डे एक्वी) के समान, उनकी नवीनतम फिल्म, “आंतरिक स्मरण शक्ति,अल्ज़ाइमर रोग से जूझ रहे किसी व्यक्ति के जीवन की गहराई से पड़ताल करता है। इस मामले में, यह चिली के रिपोर्टर ऑगस्टो गोंगोरा हैं, जिन्होंने अपना अधिकांश जीवन अगस्तो पिनोशे की हिंसक तानाशाही के बाद चिली की भावनात्मक और राजनीतिक स्मृति को दर्ज करते हुए बिताया। लेकिन अब उनकी स्मृति उन्हें विफल कर देती है, और उनकी पत्नी पॉलिना, एक अभिनेत्री और राष्ट्रीय संस्कृति और कला परिषद की पूर्व अध्यक्ष, उनकी देखभाल करने वाली हैं।

अल्बर्टी ऑगस्टो की बीमारी की शुरुआत के बारे में अधिक पृष्ठभूमि प्रदान नहीं करता है: हम नहीं जानते कि निदान और स्क्रीन पर हम जो देख रहे हैं, उसके बीच कितना समय बीत चुका है; और हम इस बारे में और भी कम सीखते हैं कि वर्तमान में कितना समय बीत रहा है। इसके बजाय, ऑगस्टो मार्क टाइम के लिए पॉलिना की दिन-प्रतिदिन की देखभाल की छवियां: हम युगल को चलते हुए देखते हैं, वह उन्हें किताबें पढ़ती हैं और उनकी नाटकीय प्रस्तुतियों को देखती हैं। हम उस प्यार को अवशोषित करते हैं जो उन्हें ईंधन देता है और उस भय, दर्द और पीड़ा को महसूस करता है जो ऑगस्टस को ढंकता है क्योंकि वह गिरावट करता है। यह आसान घड़ी नहीं है। “डिक जॉनसन इज डेड” और “अवर टाइम मशीन” जैसे अन्य अल्जाइमर के वृत्तचित्रों के समान, हमारे छोटे लेकिन अपरिहार्य तरीके से, हम उस दुःख को महसूस करते हैं जो आपके स्वस्थ प्रियजन अनुभव कर रहे हैं।

लेकिन इस कहानी में सन्निहित दिल टूटने के अलावा, अल्बर्टी बहुत कम अन्य परतें जोड़ता है। वह ऑगस्टो की स्मृति हानि को पिनोशे के शासनकाल की फिसलन भरी स्मृति से जोड़ने की कोशिश करती है, जिसका चिलीवासियों को सामना करना पड़ा था यदि वे अपनी राष्ट्रीय पहचान को फिर से बनाना चाहते थे। दुर्भाग्य से, उसका रिपोर्ताज फुटेज उस रूपक चाप को स्थापित करने के लिए पर्याप्त नहीं है। जबकि “द इटरनल मेमोरी” में चित्रित बाधाएं निश्चित रूप से इस जोड़े के प्यार के लिए एक वसीयतनामा हैं, फिल्म के लक्ष्यों के सापेक्ष, उनकी कठोर परीक्षा केवल आधी तस्वीर है।

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