जबकि पॉल भसीन ने डेकाल्ब सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर और संगीत निर्देशक के रूप में अपनी नियुक्ति के कारण काफी प्रचार का आनंद लिया है, यह एमोरी यूनिवर्सिटी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ उनका मुख्य अड्डा था जिसने शनिवार को ध्यान आकर्षित किया। श्वार्ट्ज सेंटर फॉर परफॉर्मिंग आर्ट्स में एमर्सन कॉन्सर्ट हॉल में आयोजित अच्छी उपस्थिति वाले कार्यक्रम में अंग्रेजी संगीतकार एडवर्ड एल्गर द्वारा विश्व प्रीमियर के साथ-साथ काम का एक समूह शामिल था। दूसरा दृश्य लौरा श्वेन्डिंगर द्वारा। और इसमें वीणा पर अटलांटा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के एलिज़ाबेथ रेमी जॉनसन को दिखाया गया।
शुरुआती सलावो के लिए, एल्गर का परिचय और एलेग्रो, op.47, एमोरी यूनिवर्सिटी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ वेगा क्वार्टेट, एमोरी का अपना कलाकार निवास में था। वेगा चौकड़ी के साथ एक परिष्कृत लालित्य बनाए रखने के साथ यह एक जीवंत अगर कुछ असंतुलित मामला था, जबकि ऑर्केस्ट्रा स्वयं थोड़ा उत्साही लग रहा था। एमोरी सिम्फनी एक छात्र ऑर्केस्ट्रा है और युवावस्था की चंचलता और चंचलता में खुद को बहुत अधिक खो दिया हो सकता है जो अक्सर प्रजनन करता है। परिणाम तकनीकी दृष्टि से त्रुटिहीन रूप से खेला गया एक टुकड़ा था, लेकिन अधिक अनुभवी खिलाड़ियों के शोधन के बिना।
शाम का दूसरा काम, श्वेंडिंगर का विश्व प्रीमियर दूसरा दृश्ययह वीणा पर केंद्रित एक टुकड़ा था – वाद्य के प्रेमियों के लिए एक आशाजनक विकास।
जबकि वीणा पर जॉनसन का प्रदर्शन त्रुटिहीन था, टुकड़ा ही वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ गया। इतने सारे अवांट-गार्डे कार्यों की तरह, यह मेलोडिक बिल्ड-अप को किसी और चीज़ से बदल देता है – एक प्रकार का तनावपूर्ण, स्पंदित साउंडबोर्ड जो वास्तव में कभी भी कहीं नहीं जाता है। एक आकर्षक राग के पंखों पर ले जाने या कम से कम एक कृत्रिम निद्रावस्था वाले फिलिप ग्लास-जैसी तार प्रगति के माध्यम से ग्लाइडिंग करने के बजाय, श्रोता को हवा में कुछ फीट ऊपर उठाया गया, एक हल्के आतंक हमले का अनुभव करने के लिए बनाया गया, और अनजाने में गिरा दिया गया। वापस फर्श पर।
जैसे काम करता है दूसरा दृश्य अनिवार्य रूप से अमूर्त चित्रों के श्रवण समकक्ष हैं – आधुनिकतावादी रंगों के ढाल या बोल्ड टेक्सचरल कंट्रास्ट की सराहना कर सकते हैं, लेकिन रोमांटिक अभी भी पूछेंगे “मैं वास्तव में क्या देख रहा हूं?”
इसमें से कोई भी यह नहीं कह सकता है कि श्वेन्डिंगर का काम पूरी तरह योग्यता के बिना था। ध्वनि बनावट में स्तरित कुछ वास्तव में दिलचस्प और यहां तक कि अभिनव विचार थे – विशेष रूप से जिस तरह से धनुष टक्कर पीतल के उपकरणों के ओवरटोन को पकड़ने और उन्हें ईथर दिशाओं में ले जाने के लिए लग रहा था। ये जटिल और चुनौतीपूर्ण स्पर्श संदर्भ की परवाह किए बिना दिलचस्प सुनने के लिए बनाते हैं, लेकिन संपूर्ण कार्य इसके भागों के योग से अधिक होने में विफल रहता है। श्वेन्डिंगर के पास निश्चित रूप से इसका उत्तर है जैसा वह जो करती है वह करती है, अब उसे बस एक ऐसी रचना की जरूरत है जो सवालों के जवाब दे क्या यह है क्यों।
रात का तीसरा और अंतिम काम, एल्गर का एक और काम, आसानी से भीड़ का पसंदीदा था। एक मूल विषय पर उनकी विविधताएं, ऑप। 36, “पहेली,” जीवन से भरा हुआ था और शुक्र है, माधुर्य। छात्रों को इस संगीत में सबसे अधिक सहज लग रहा था, और वे जुनून की एक त्वरित भावना के साथ एक के बाद एक विपुल मार्ग से अंदर और बाहर चले गए जो अभी भी संगीत द्वारा निर्धारित सीमाओं के भीतर बने रहे। भसीन स्वयं भी अधिक ऊर्जावान दिख रहे थे – इतना अधिक कि उन्होंने अनजाने में अपने बल्ले पर नियंत्रण खो दिया और इसे दर्शकों के बीच उड़ते हुए भेज दिया, जहां उन्हें एक दर्शक द्वारा जल्दी से देखा गया – शास्त्रीय संगीत स्टैंड से एक फाउल बॉल को पकड़ने के बराबर है।
कुल मिलाकर, रात एमोरी ऑर्केस्ट्रा के लिए एक मजबूत प्रदर्शन था और एक जो शिक्षाविदों के विद्वानों के हॉल से सच्ची कलात्मक उपलब्धि के दायरे में अपनी उपस्थिति को बढ़ाने का काम करता है। उनके पास अभी भी बहुत कुछ सीखना है, लेकिन वे इसके लिए हैं।
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जॉर्डन ओवेन ने ऑक्सफोर्ड, मिसिसिपी में 16 साल की उम्र में पेशेवर रूप से संगीत के बारे में लिखना शुरू किया। बर्कली कॉलेज ऑफ म्यूजिक के 2006 के स्नातक, वह एक पेशेवर गिटारवादक, बैंडलीडर और गीतकार हैं। वह वर्तमान में जैज ग्रुप अदर स्ट्रेंजर्स, पावर मेटल बैंड एक्सिस ऑफ एम्पायर्स और मेलोडिक डेथ/थ्रैश मेटल बैंड सेंचुरी स्पॉन के प्रमुख गिटारवादक हैं।