समीक्षा करें: एडवर्ड एल्गर, ब्राइटन फ्रिंज की पहेली

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समीक्षा करें: एडवर्ड एल्गर, ब्राइटन फ्रिंज की पहेली

अभिनेता / पियानोवादक माइकल लंट्स महान गीतकारों और गीतकारों के जीवन और संगीत के बारे में हॉल के आकार के एकल शो के प्रदर्शन से करियर बनाया। वह पियानो पर एक सराहनीय तरलता के साथ एक आकर्षक, करिश्माई उपस्थिति है। चोपिन, जॉर्ज सैंड या नोएल कायर जैसे तेजतर्रार चरित्रों के उनके प्रदर्शन अंतरंग दर्शकों को प्रसन्न करने के लिए बाध्य हैं। में एडवर्ड एल्गर की पहेली एक लेखक और अभिनेता के रूप में लंट्स अपनी सीमाओं को आगे बढ़ा रहे हैं: उदास, विधवा एल्गर, कायर के उत्साहपूर्ण उल्लास की तुलना में अधिक कठिन है। जबकि उत्पादन के लिए कुछ पुनर्कल्पना की आवश्यकता होती है, इसकी अनुशंसा करने के लिए बहुत कुछ है।

एल्गर को ट्वीड और एक वालरस मूंछों में चित्रित करते हुए लुंट्स, दो कथा संसारों के बीच वैकल्पिक होते हैं। पहला एल्गर के जीवन और परिवार के बारे में दर्शकों के लिए एक सीधा एकालाप है, वर्ग के साथ उनका संबंध और, सबसे महत्वपूर्ण, उनकी दिवंगत पत्नी। दूसरा पियानो पर है, जैसा कि लंट्स (अभी भी एल्गर के रूप में) हमें “एनिग्मा वेरिएशन” के माध्यम से ले जाता है (सेलो कंसर्टो के अंशों के साथ और “सैलट डी’अमोर” एल्गर के सुपरफैन से प्रशंसात्मक संकेत प्राप्त करने के लिए फेंका गया)।

शो के दोनों हिस्सों में उनकी ताकत है, लेकिन निराशाजनक रूप से अलग रहते हैं। एकालाप एक बाहरी व्यक्ति का एक प्रभावी चित्रण है जो अचानक खुद को विधवा, वृद्ध और अलग-थलग पाता है। लंट्स एक महान कहानीकार हैं, और उनकी चिकनी आवाज, सुविचारित पंक्तियाँ, और कुछ साउंड डिज़ाइन ट्रिक्स हमें बांधे रखते हैं। हालाँकि, वह जो कहानी कहता है उसमें वास्तुकला, आंतरिक संघर्ष और रेचन का अभाव है। एल्गर डी लुंट्स ने अपनी समस्याओं को स्वीकार किए बिना रात की शुरुआत शुरू की और इससे भी अधिक समाप्त हो गई; एक दृश्य में, एल्गर अपने विवाहेतर संबंधों को “कलात्मक संग्रह के लिए आवश्यक” के रूप में बचाव करता है – दर्द के लिए एक कमजोर औचित्य यह उसकी पत्नी का कारण बनता है, और जो उत्पादन में नहीं आता है।

जब लुंट्स पियानो पर होते हैं, तो शो एक तरह का कॉस्ट्यूम प्री-कंसर्ट लेक्चर बन जाता है। एल्गर की प्रत्येक विविधता उनके किसी करीबी का एक चित्र (या पैरोडी) है, और मोनोलॉग में गहराई और कविता लंट्स इन सारांशों से अनुपस्थित हैं, जो कि तुलना में विकिपीडिया पर प्लैटिट्यूड और विरल से भरे हुए हैं। नतीजा यह है कि पियानो अनुभाग अनिवार्य होने के बजाय आज्ञाकारी महसूस करते हैं, एक स्पष्ट “ठीक है, चलो चलते हैं!” ऊर्जा के रूप में यह दो अंकों के झूलों को हिट करता है।

सबसे अधिक संसक्त क्षण “डोरबेला” भिन्नता के साथ आता है, एक आकर्षक, हकलाने वाली लड़की का चित्र जो एल्गर के स्टूडियो में नृत्य करेगी। यह एक शानदार आकृति का एक समृद्ध और गतिशील चित्र है, और लंट्स की भिन्नता का वर्णन संगीत और मनोवैज्ञानिक दोनों रूप से एल्गर को प्रकट करता है। पल व्यापक है, एल्गर की स्मृति और कलात्मकता की जटिलता और सुंदरता के साथ जीवित है। (इससे दुख नहीं होता है कि “डोरबेला” एल्गर की बेवफाई की याद दिलाता है, यौन तनाव का विद्युत प्रवाह पैदा करता है।) कहानी कहने और संगीतमय सद्भाव के ऐसे क्षण दुर्लभ हैं। अंतिम भिन्नता, संगीतकार का एक वीर चित्र, एल्गर के अतीत और वर्तमान के विपरीत एक आदर्श अवसर की तरह लगता है, लेकिन टुकड़ा बस … होता है (जोर से)।

इस शो को प्रत्येक भिन्नता के विवरणों को अंतरंगता के करीब लाने और “डोरबेला” में पाए जाने वाले लंट्स के अर्थ को कम करने से लाभ होगा। उम्मीद है, वह पियानो को मंच पर भी लाएगा ताकि दर्शक उसकी पीठ को न घूरें।

विविधताओं को चलाना एक बहुत बड़ा उपक्रम है, और जब मैंने लंट्स में भाग लिया, तब भी मैं उनके माध्यम से अपनी उँगलियाँ चला रहा था। वह अंततः उन्हें सराहनीय रूप से बजा सकता है, लेकिन इससे यह जानना कठिन हो जाता है कि क्या उसके पास कहने के लिए कुछ *संगीतमय* है। ब्रेक के दौरान उत्कृष्ट रिकॉर्डिंग प्रसारण के बाद उनका “सैलुट डी’अमोर”, पूरी तरह से प्यारा होने के बावजूद परफैक्ट्री लग रहा था। यहां तक ​​कि प्रसिद्ध “निम्रोद” भिन्नता भी आई और चली गई। मैं लगभग इस निष्कर्ष पर पहुंचा था कि लंट्स जान-बूझकर उस भावनात्मक दूरी को अपना रहे थे जिसे कुछ गीतकार अपना संगीत प्रस्तुत करते समय बनाए रखते हैं।

यह आशा की जानी चाहिए कि लंट्स इस सामग्री को विकसित करना जारी रखेंगे, जिसमें एक जटिल व्यक्ति और कलाकार के एक गतिशील और संतोषजनक चित्र को बताने की क्षमता है।

माइकल लंट्स द्वारा लिखित, निर्देशित और निर्मित

एडवर्ड एल्गर की एनिग्मा ने ब्राइटन फ्रिंज में अपनी दौड़ पूरी की। अधिक जानकारी के लिए यहां माइकल लंट्स वेबसाइट देखें।