दूसरा स्थान: “ऑल द ब्यूटी एंड द ब्लडशेड”, “बेनेडिक्शन”, “बोन्स एंड ऑल”, “ईओ”, “द इटरनल डॉटर”, “गिलर्मो डेल टोरो का पिनोचियो”, “हैपनिंग”, “हिट द रोड” “जैकस हमेशा के लिए” और “मैड गॉड”।
10. “बाबुल”
मूक युग की ऊंचाई के दौरान कलात्मक रूप से महत्वाकांक्षी के रूप में एक भव्य महाकाव्य, लेखक/निर्देशक डेमियन चेज़ेल का “बेबीलोन” दर्शकों को 1920 के दशक के अंत में हॉलीवुड की पार्टियों से लेकर फिल्म के ऑर्गैस्टिक और अराजक दृश्यों के माध्यम से एक विस्मयकारी ओडिसी पर ले जाता है। व्यक्तिगत जीत और घोर निराशा के उदास क्षणों को परिभाषित करें। जैसे-जैसे फिल्म बाजार मूक से टॉकीज में बदल जाता है, उम्र बढ़ने वाले मैटिनी आइडल जैक कॉनराड (ब्रैड पिट), आकांक्षी स्टार नेली लॉरॉय (मार्गोट रोबी), सहायक मैनी टोरेस (डिएगो कैल्वा), सनसनीखेज पत्रकार एलिनोर सेंट। जॉन (जीन स्मार्ट), जैज़ संगीतकार सिडनी पामर (जोवन एडेपो) और प्रतिभाशाली कलाकार लेडी फे झू (ली जून ली) इसे एक बदलते उद्योग में बनाने के लिए संघर्ष करते हैं।
हालांकि कहानी काल्पनिक किनोस्कोप स्टूडियो में काल्पनिक खिलाड़ियों का अनुसरण करती है, चेज़ेल की स्क्रिप्ट पुराने हॉलीवुड के अंधेरे और जटिल इतिहास और इसकी सबसे व्यापक (और विकृत) पौराणिक कथाओं के गहरे ज्ञान में डूबी हुई है। लिनुस सैंडग्रेन की द्रव सिनेमैटोग्राफी, जस्टिन हर्विट्ज़ के गर्म जैज़ स्कोर के साथ, इस बड़े-से-जीवन युग को हास्य और भावना के साथ मृतकों से वापस ले जाती है। टॉम क्रॉस का डायनैमिक एडिटिंग फिल्म को तेज गति से गुनगुनाता रहता है, इसका तीन घंटे का रनटाइम बमुश्किल एक के बाद एक क्रेजी पीस को फिल्म के अंत की ओर दर्ज करता है। एलिगिक होने के साथ रैप्सोडिक के रूप में एक नोट पर समाप्त, चेज़ेल की फिल्म अंततः हॉलीवुड मशीन की निंदा है जो सभी को समान क्रूरता से कुचलती है, और फिल्म की अभिनव कलात्मकता और अकथनीय जादू के लिए एक गीत है, जिसका सायरन गीत जारी है।दर्शकों और फिल्म निर्माताओं को आकर्षित करना एक जैसे। समान रूप से इसकी गर्म चमक की ओर। 🇧🇷मरिया ई. गेट्स🇧🇷
अब स्ट्रीमिंग चालू है:
9. “आरआरआर”
एक ऐसी फिल्म को पसंद नहीं करना मुश्किल है जहां बड़ी बिल्लियों का एक झुंड एक ट्रक के पीछे से छलांग लगाता है जैसे एक (धीमी गति में) ब्रिटिश साम्राज्यवादियों की भीड़ पर पूर्ण रूप से हमला करने के लिए। ऐसी फिल्म से प्यार नहीं करना मुश्किल है जहां दो पुरुष (राम चरण और एनटी रामाराव जूनियर), एक-दूसरे के लिए अजनबी, एक बच्चे को खतरे में बचाने के लिए वास्तविक समय में सहयोग करते हैं, उनकी योजना में एक मोटरसाइकिल, एक घोड़ा, एक लंबी रस्सी, एक विशाल झंडा और साथ ही एक जलते हुए पुल से गोता लगाता है। एसएस राजामौली की “आरआरआर” हर दूसरी फिल्म में हर दूसरे एक्शन सीक्वेंस पर सवाल उठाती है, ऐसे सीक्वेंस जिनमें रोमांचकारी क्षण और प्रभावशाली स्टंट हो सकते हैं लेकिन यहां प्रदर्शित तमाशा के चमकदार ब्रावुरा की कमी है। “आरआरआर” आपको पूछता है: हम एक शर्टलेस आदमी को आग की अंगूठी से उभरने वाले क्रॉसबो को क्यों नहीं दिखा सकते? हम एक ही फिल्म में पारिवारिक आघात, राजनीतिक टिप्पणी, अनैतिहासिक इच्छा पूर्ति, बदला/मोचन कल्पनाएं, मधुर रोमांस, उत्तेजक नृत्य संख्या, और एक ब्रोमांस के प्लेटोनिक आदर्श को क्यों शामिल नहीं कर सकते?